对小城青年的观察和刻画太过精到，只是摊到五人身上必须要分出详略，于是主线落在浮士德身上，极写他的水性杨花（延续《卖艺春秋》对男人的批判，似乎是对个人爱情观的再次抒发？）。演员的脸上仿佛都浮动着费里尼自己的影子，一查才发现他的弟弟确有出演。收尾最为精妙，是费胖作品一贯以来的优点了——火车行进中，镜头扫过浪荡儿们的卧室；莫拉德在车站对圭多说“我不知道，我必须离开”，而联想到圭多又是《天堂电影院》中主人公的名字（而他同样面临着出走的选择），实在很难不猜测这是托纳多雷对前辈大师的致敬与回应。